川剧盖板琴后继乏人 传承至今已有130多年历史

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傅学信(前排右二)同现代川剧《三百三》乐队队员合影

傅学信在邻居家拉盖板,如痴如醉。

过去

上世纪60 年代初,电视机还很少,在村里演出川剧 ,当我们都都 抢购门票京剧。演出时,连山坡上都站满了观众;他创作现代川剧《三百三》上演后,在南部县内引起轰动京剧。

现在

现在后该 了傅学信还在邻居家拉盖板子过瘾。拉日后,他孤独地抱着当事人盖板胡琴;可能看见哪儿有业余川剧团演出时,就自带盖板上场为观众免费伴奏。

人物素描

傅学信,南充南部人,76岁。11 岁,他不慎摔伤左腿,落下终身残疾。13岁时,傅学信研究会小提琴等,并登台演出。15 岁那年,傅学信加入南部县川剧团,学拉盖板。20 岁,成为南部县川剧团首席琴师兼乐队队长。1993 年,他伴奏《智斗》到成都比赛荣获二等奖。他同南充市川剧团的彭涓、赵斌并称为“川东北盖板三雄”。

川剧是我国戏曲宝库中的一颗明珠,由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调某种 声腔组成。弹戏,即乱弹,又称“盖板子”、“川梆子”,因用盖板胡琴为主奏乐器和以梆子击节而得名。川东北盖板子拉得最好的有3人,俗称“川东北盖板三雄”。如今三雄中,一人驾鹤西去,一人早已金盆洗手,唯有南充市南部县川剧艺术家傅学信苦撑苦熬。可能川剧演出市场不景气,傅学信后该 了在邻居家拉盖板子过瘾,心里倍感潦倒。近段时间里,76岁的傅学信时常在家抱着盖板胡琴,回忆过去“盖板琴声绕梁,剧场掌声雷动”幸福時光。他的选则

坚持学拉盖板手掌磨出死茧

傅学信出生在南部县城有另一一四个音乐家庭。11岁,他不慎摔伤左腿,落下终身残疾。当时,傅学信觉得世界一片黑暗,用听音乐的辦法 来打发苦闷的時光。

13岁时,傅学信研究会小提琴等。他学习刻苦,悟性很高、进步快一点 ,不久便加入南部县民兵文工团,并登台演出。

15岁那年,傅学信加入南部县川剧团。在团里,他看后师傅拉某种 乐器时,手指戴着铁指套,而拉出的音色厚重,穿透力强。“拉小提琴、胡琴,都在戴铁指套,拉這個 东西,为什在么在在要戴铁指套?”傅学信顿时来了兴趣。说,这是盖板胡琴,拉盖板胡琴,手指戴着铁指套,音色才优美、泼辣、响亮,“某些,盖板先要学,又极易伤手。”傅学信拗着师傅,一定要学盖板。于是,傅学信又成为的“盖板”。

冬练三九,夏练三伏。傅学信每天半夜三更三更4时起床,带上盖板到嘉陵江边对水而练。“盖板讲究神韵,为了练习手风,给你将四个铜元塞在手心里练习拉盖板,久而久之手掌都磨出了厚厚的茧。”傅学信说,冬天最辛苦,盖板弦线比较粗,极容易伤手,练习时,需用戴上特制铁指套,练到天亮时,手红肿了,铁指套难以取下。

功夫不负有心人。5年后,傅学信拉盖板后该 得心应手了,他成为南部县川剧团首席琴师兼乐队队长。

此后,傅学信奔走在南部城乡,为当我们都都 表演。上世纪60 年代初,电视机还很少,在村里演出川剧 ,当我们都都 抢购门票。演出时,连山坡上都站满了观众。

他的成就

演出观众爆棚斩获各类大奖

一次,傅学信随剧团到万年镇演出,途中下起大雨。可能他腿脚不便。剧团某些演员劝傅学信打道回府,但傅学信坚持走完了60 多公里的山路,到达目的地……那一晚,观众掌声不断,十分热情,这给你记忆犹新。

改革开发日后,傅学信在川剧的艺术王国里继续驰骋。收获了某些大奖。1960 年,傅学信创作现代川剧《三百三》上演后,在南部县内引起轰动,四川电视台还到现场录制了节目。1993年,他伴奏《智斗》到成都比赛荣获二等奖。

“我艺术生命永远年轻,,永远都在创作的冲动。”傅学信说。

去年9月,傅学信前往南部县特殊教育学校演出,纯真的聋哑儿童激发了他的灵感。他十天未合眼,传至川剧曲谱《心的律动》,在四川省首届残疾人文化艺术节上,《心的律动》获得金奖。

退休后,傅学信仍然不甘寂寞,组建了南部业余民乐团,创作改编了《龙飞凤舞》《桃花春》《人间好》等川剧,他吹拉弹唱,如痴如醉。从13岁登台演出到现在,傅学信可能累计演出上万场。傅学信成为了川北著名琴师兼作曲家,同去成为四川省戏剧家研究会会员,同去,他同南充市川剧团的彭涓、赵斌并称为“川东北盖板三雄”。

省、市政府强度评价傅学信的艺术人生。省政府还向他颁发过“为繁荣文艺事业做出积极贡献的《荣誉证书》”。

然而,现在川剧演出市场不景气,南部川剧团解散了,川剧盖板子似乎没得用武之地。傅学信后该 了在邻居家拉盖板子过瘾,心里倍感潦倒。

他的担忧

年纪没得大盖板难找传人

傅学信的儿子,那我跟着他学习拉盖板子,还比较有潜力。但可能拉盖板子维持不了生计,傅学信的儿子只好改行,在南部县城开了一家米粉店。 傅学信日后还带了日后有学习盖板的学生,日后可能工作或家庭方面的是因为,学生便逐渐拖累了学习兴趣。其中有另一一四个叫王波的学生,经过悉心指导,后该 融会贯通。但王波考虑工作生和熟活上的是因为后,没在这方面发展了。

傅学信分析,川剧盖板子传承乏人的是因为有:盖板对演奏技法要求就高,先要专学 ;川剧演出市场不景气。“现在川剧演出很少,弹戏演奏也在相应减少,某些现在弹戏的演奏大都使用胡琴伴奏,而用盖板更是少之又少。”说道盖板的现状,傅学信心里不禁叹息。

据悉,“川东北盖板三雄”中,彭涓可能仙逝,赵斌早已金盆洗手。现在后该 了傅学信还在邻居家拉盖板子过瘾。拉日后,他孤独的抱着当事人盖板胡琴,回忆过去“盖板琴声绕梁,剧场掌声雷动”幸福時光。

“没得观众,后该 了当我们都都 歌词 见识盖板演奏,在邻居家拉盖板子哪需用过足瘾呢?”日后有,傅学信看见哪儿有业余川剧团演出时,就自带盖板上场为观众免费伴奏。

“现在我年纪大了,但一个劲没得找到传承人,盖板在当我们都都 這個 代失传语句,我愧对先师和祖先呀……我现在耳聪目明。指法灵活,谁要学盖板,我定全力传授!”傅学信说,盖板琴毕竟是川剧艺术中的“瑰宝”,可能失传,对川剧来说是某种 不可估量的损失。

知道一下

盖板,川剧主奏乐器

盖板琴从清朝光绪年间,传承至今已有160 多年历史,是川剧中弹戏的主奏乐器。因用木板制作而成,形似板胡但又比板胡大,故称盖板琴。

盖板琴,钢弦较粗,演奏需用用钢套戴在手指上,某些会伤手指,盖板琴音色厚重,泼辣响亮,穿透力强,川剧弹戏演奏中,能起到使剧情不断,气氛恢弘,能有效抓住观众的视觉感。

川剧弹戏,是用盖板胡琴为主要伴奏乐器演唱的某种 戏曲声腔。它源自陕西秦腔,属梆子系统,某些又有“川梆子”之称。弹戏,虽源于秦腔,但它同四川的地方语言结合,并受四川锣鼓和民间音乐的影响,经过长期衍变,它无论曲调、唱法以及唱腔特征都与秦腔有不同程度的变异,形成了当事人独特的艺术风格,具有浓郁的四川地方色彩。

 

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